上周的某一天，我从城西跨越城东，去赶赴一个饭局，该饭局主题是与郑智化老师共进晚餐。坐地铁时，我突然想到，应该预习一下那首歌，《卸了妆的女人》，一会儿向郑老师炫耀一下。我便在心中哼唱起来。几次卡壳，最终不得不选择放弃，承认自己年老色衰记忆老化拉倒。
    这首歌，我上次见到郑老师时，便趁着酒劲向他叫板，但仓促上阵，以为自己能行，最终还是不行，重复了若干句后，草草收场。这次想打个有准备之仗，依然未遂。
    郑智化是个擅长演练排比句的铁血战士，像《是否还有个地方》、《我这样的男人》、《单身逃亡》等，充满四句以上的单调句型，对人的记忆力形成极大考验。这几首歌对我来说，却不在话下，惟独《卸了妆的女人》，令我屡战屡败，唯一熟练的，是“你唇角留下的残红，是尚未抚平的伤口”；“你瞳孔隐藏的激动，是尚未看破的红尘”；“你发梢散落的波浪，是依旧沉浮的思念”；“你表情强忍的宁静，是依旧燃烧的热情”四句，其余若干，总是不能牢记。
    第一次见到郑智化老师，我迫不及待地问了一个憋在心中许多年的问题，《堕落天使》中有一句，风一吹看见你瘦啊瘦长的脚乌仔，“脚乌仔”是什么意思。他做了解释。我长出一口气，关于郑氏歌词的疑问，至今全部廓清。此前还有一句，《我们是猫》中，“霓虹灯照耀下的le se 桶”，二十年前我听到时，百思不得其解，被这句歌词折磨了好多年，一直不晓得是个什么桶，后来港台语词大举入侵，俺才知道，恩哼，都是垃圾。
    郑智化解答完我的疑惑，他自己却开始怀疑人生：这是多么简单的问题啊，歌词不都印着吗？有没有搞错？！
    官人有所不知。我开始解答他的疑惑，当年港台音乐的传播，靠的是磁带翻录，大家拿空白磁带，通过双卡录音机转来转去，而这些歌的源头，已经不知道辗转了多少次手，根本不可能看到其原产磁带的封面，而有的歌，甚至就是直接录的广播里的播音。所以，那些歌词，都是一句一句听着记下来的。
    我对歌词之所以记忆力超强，就是这个缘故，那些歌，都要先用耳朵努力捕捉，再凭借自己深厚的文化积淀和文学素养，揣摩着将其转化成音通意顺的文字。如此这般，想不深入你心都难。
    当时两岸三地文化阻隔，许多字词组合对我们来说，都是闻所未闻，就好比让苏东坡听到“互联网”这个词。比如《我很丑，可是我很温柔》中那句“每一个早晨，在浴室镜子前，却发现自己活在××边缘”，什么边缘？这句歌词难住了我们系所有的音乐爱好者和文学爱好者，大家热烈讨论好几个夜晚，据其发音，许多人最终认同了“地道边缘”这种说法，这是因为当年有一部美国电视剧正在热播，我们便相信歌中那个丑哥们也是不好意思见人，只能让自己像侠胆雄狮一样蜷缩在城市的下水道里。
    罗大佑老师的《盲聋》——这首歌的歌名还是经过若干艰苦的考据才知道的——也让许多人饱受痛苦，“tongban的正面说”如何如何，“tongban的背面说”又如何如何，现在你听起来很简单，不就是铜板吗，而二十多年前，我们全都被这句歌词搞得无比困惑，他的“同伴”为什么又要正面、又要反面地开导他呢？难怪罗大佑被台湾当局打压，他这是在传播马克思主义的辩证法。
    所有这些歌中，最不人道的是黄舒骏老师的《未央歌》。当时，我已基本啃下了《椰林大道》、《雁渡寒潭》等难度极高的歌词，但这首歌，让人一听就眼前一黑，对人生彻底绝望。问题是，他的旋律还老是浮现在你耳边，特别是副歌部分，多少次我下意识地在嘴里含混不清地歌唱“你知道你在寻找你的恩恩恩，你知道你在寻找你的哼哼哼”，心里那个郁闷啊。
    这段郁闷十年颇有余，直至时间的车轮跨入二十一世纪，2001年，一个朋友送我一本厚厚的台版小说，鹿桥著，《未央歌》，我看了没几页，就匆匆跑进厕所，咧着嘴又哭又笑——世纪难题终于攻克了，原来，原来，那孙子寻找的是他的蔺燕梅和童孝贤。
    罗大佑老师的《你的样子》，并不难听懂，我按动过几次“play”“stop”键，很快就将其记在纸上，尤为喜欢其中那句“是否来迟了明日的渊源早不屑了你的笑容我的心情”。又过了若干年，见到印刷版的该歌歌词，发现那句居然是“是否来迟了明日的渊源早谢了你的笑容我的心情”，我马上就急了，真想找到罗老师，开一个辩论会，你说是“不屑”好？还是“谢了”好？正方同学，还不一定比反方同学得票多呢。